可是，它又区分于这些艺术，它不是图象化的文学，也不是没有舞台的戏剧，更不是会动的丹青和有画面感的音乐而很是不恰巧的就是，《晚秋》这部片子很是遗憾的走向了这个标的目的一部没有片子表达的片子。

何况《危情三日》走的是最正统的贸易片的门路，跟对奥斯卡评委口胃的《撞车》纷歧样，虽然都在人道二字上作文章，但一部想赚钱的贸易片不会弄得那末暗昧多义，不会是切磋式的，而是称道式揭示式的(所谓主旋律)。

然后从小处着景，选择地动发前生的最后一天，一个通俗家庭的温馨协调排场：两个孩子争抢风扇回家，在电扇眼前的情趣，李元妮和丈夫在车箱的耳鬓厮磨。

当然说敢啦你当我真的是傻瓜啊结果怎么样呢当然就我找到那个内鬼了哇...